自《谍影重重》之后，就彻底沦为“特工”片的粉，如今《王牌特工》观影归来，过瘾的感觉丝毫不减当年。由ColinFirth和TaronEgerton饰演的中青两代闷骚特工出神入化、合壁抗敌的场面充满各种惊喜和愉悦，西装领带的优雅绅士与暴力打斗无缝，对接各种截肢断背脑浆四溅让人看得心惊肉跳，人体爆炸的场景也能拍的漫不经心犹如烟花般绚烂。在整个英式低调喜感的氛围中，整部片子就像一场全能式幻想的梦境，使人沉醉，不愿醒来。

　　但凡广受欢迎的影片，通常都有一个特点，就是片子的主题总能呼应到人类潜意识深处的需求或向往。《王牌特工》亦是如此，整部片子充斥着全能自恋式的幻想，从优雅自若神一般摆平任何事的哈利，到担负拯救全世界使命的艾格西，再到企图操纵全人类的范伦坦，无不把人类婴儿式的全能夸大展现的淋漓尽致。

　　全能自恋，是每个人在婴儿初期都曾拥有过的心理状态，即，婴儿觉得自己是无所不能的，我是一切的中心；我一动念头，就能操纵全世界；我一哭，妈妈就会来；我一饿，奶水就会涌现。

　　对于婴儿来说，这部分毫无现实基础的夸大幻想，是有着非凡的价值和意义的。婴儿是柔弱依赖且始终充满焦虑的，如果没有环境的供给与回应，便不能独立存活，也因此全能自恋做为一种修复般的力量，支撑着婴儿脆弱内心的完整与平衡，它是每个人建立自尊的基础，也是个体获得自信的源头。

　　那么问题来了，全能自恋出现在婴儿身上是健康的，假若出现在成年人身上呢，将是一种什么现象呢？由于原始自恋的未经驯化，它将以各种夸大的姿态来呈现：各式自以为的与众不同（唯我独尊、自我为中心，它人必须围着自己转、详请参考各类公主女王范儿）、各式自以为的无所不能（从轻到重：拯救他人、拯救全人类、拯救全世界，有意无意总和上帝抢活儿干）、各式显性隐性的自吹自擂（话里话外总是在传达：“瞧我多出色！”“瞧我多么能干！”“瞧我貌美如花！”）……

　　这种情形究竟是怎么形成的呢？在婴儿全能期，理想的情况下，随着母亲对婴儿需求足够好的回应，以及恰到好处挫折的提供，原始的夸大性自恋逐渐被锻造、被驯服，变得更具有现实感和抗挫折力，形成足够稳定的内聚性力量，并成为一个人真实自体的核心。

　　然而，这个锻造的过程并不总是顺利的，母亲对婴儿的回应质量决定了孩童内心发育的质量，对孩子的过度满足与过度的忽视均会打断自体发育的节奏。除此之外，突如其来的创伤性事件，也将会使无力应对的个体内心产生退行，退回到早期幻想的阶段，在幻想中躲避现实的伤害，也在幻想中虚构出已失去的掌控感。

　　如果把整部影片用精神分析方式来解读，那么片子后半场各种玄妙惊艳的桥断，便可看做是主人公遭遇系列创伤之后的一场梦。影片中的艾格西，生父早早去世，继父对他举止粗暴、肆意凌辱，妈妈也没有足够的力量保护他。在这样的情形下，幻想就成了他最大的保护机制。

　　在幻想的世界，他创造了自己理想中的父亲形象一一哈利，充满关爱且有神一般的力量，总能适时出现在他最需要帮助的地方，一个电话就能救自己出监狱，以一敌多轻松摆平欺负自己的小混混，并在成长的路上给予积极的支持与保护； 在幻想的世界，他也创造了理想中的自己一一神勇非凡、无战不胜艾格西，打败了继父，拯救了母亲与妹妹；打败了范伦坦，拯救了全世界，不仅得到了所有人的追捧并还收获了王室公主的爱。这样的幻境，就像一场美妙绝仑梦，成为现实伤痛的避风港，使人沉醉其中不愿醒来。

　　假如这是一场梦，影片中主人公的这场梦究竟始于几时，是他被扔进监狱的那一刻，还是更早历经继父欺辱谩骂的时候，再或是最早坐在婴儿车上目睹母亲发疯砸门的瞬间（婴儿车里惊恐哭喊的妹妹象征婴儿期的自己）…我们无从得知。总之，艾格西用这样的方式填补了现实中的缺失，完成了对自己的安抚与修复。更美妙的是，因为这是电影，他可以永远不必醒来。

　　然而，假如那些创伤真切的发生在生活之中呢？躲进梦里的人们是否可以终生酣睡，永不醒来？一一“可惜这不是老电影”一一影片里这句反复出现的台词似乎给出了答案。